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以〈折子戏到全本戏──-以来崑剧发展的一种方式〉为开始的第一篇文章，在编排上以时间与阶段的叙述方式呈现，从近代以来，中国戏曲多以折子戏为「代表各行当角色表演精华」取代全本戏的演出，成为崑剧演出最主要的方式。但经过时间和空间环境的变迁，陆续出现以情节完整的剧目，为後来的「连台本戏」铺路。期间针对从传统剧目中再提炼编修的剧本，以及评论剧本中所面对的困难与问题，在本文中都有提出解决的方式与结果探讨，由延续传统到加入新意到创新，展现了当代人的智慧与心血。
〈京剧文士化的几个阶段〉说明中国戏曲与知识文士间的合作与发展，在中国时值新旧交替之际，将京剧由民间戏曲过度到文人化的历程做一解释说明。以梅兰芳与文人间合作发展为观察重心，透过梅兰芳先生对剧本表演内容的努力与文人合作的创新，将中国戏曲推向文人化的方向，但剧作家的创作理念仍在演员表演艺术附庸之下。而京剧的名士化要到田汉、欧阳予倩等以编剧主导时才完成，由演员中心转变成编剧中心所衍生的讨论也有精采的论述。
〈文化变迁中-京剧发展的脉络〉中简介了自迁台後，由於-、经济的各种不同的发展，对於京剧发展的脉络与影响。由「演出传统剧目」到「创新新编剧目」所遇到的时空环境变化与遭遇的不同困难，「古老」与「前卫」、「传统」与「现代」和「传统戏曲界」与「西方现代戏剧」对京剧在-的发展都是不断遭遇和急需解决的问题，在文中都有提出相当多的省思与讨论。
〈-剧团来台对-戏曲界的影响〉中介绍了--剧团来台後对-京剧界所产生的一些现象做深刻的提问与整理，以及该如何面对京剧在-的发展方向做期许。
〈川剧王魁戏的四个系统及其影响〉以「王魁」这个最早的南戏剧目，有其一定的戏剧地位以及成为其他各剧种的移植改编对象，以《红鸾配》、〈情探〉、周慕莲演出本、席明真李明璋改本以及对其他剧种的影响做进一步的研究与说明。
剧评四则是以剧目为例，针对《曹操与杨修》、《唐太宗与魏徵》、《无限江山》、《锺馗嫁妹》演出有特出的评论。
附录为〈中国传统戏曲的艺术精神〉一文，将传统戏曲的架构与演出方式做重点的说明与解析。
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