分类: 知识 常识词典 编辑 : 常识 发布 : 04-07

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东野圭吾算一流小说家吗？他好在哪里？2010 年他的书在中国异常畅销啊。12 个答案

答案 1：

对于“一流”的说法，东野圭吾本人一度有过五味杂陈的感觉，他有着-作家中难得的一流相貌，小说生涯经历了堪称一流的“起步”，不过，随后二十余年屡屡与奖项失之交臂，转型的阵痛，蛰伏的落寞，让他遭遇了“超一流”的挫折与磨练。直到《毒笑小说》和《黑笑小说》问世，他对自己（比如：出道二十年，十四年都是滞销作家）和出版界的种种怪现状的辛辣嘲讽，“落选后猛灌烧酒，说着评委们的坏话”，“是否一流”对东野圭吾来说，真的不再重要——而在不少推理小说爱好者的眼中，他有机会成为-推理小说界的下一个江户川乱步或松本清张。东野到底好在哪里？下面是我个人的一些看法：-大学时主修电气工程学，担任工程师数年之久，这让他的不少作品中有着浓厚的理工科背景，谈到东野的写作风格，并非传统的本格推理，又难以概括为社会派，当年靠“校园青春推理”成名，如今他又大胆突破日式推理小说框架，融入了科幻、社会等众多元素，作品涉猎面极广，风格差异之大在-推理届独树一帜：挖掘人性之丑恶的白夜行，深入探讨同性恋的单恋，具有浓厚幻想色彩的秘密，对推理小说界极尽嘲讽的黑笑/毒笑小说，用物理学探案的《侦探伽利略》等等——东野圭吾成功开拓了-推理小说的疆域-东野的文字堪称“语到极致是平常”，朴实无华，平易近人，很少故弄玄虚，卖弄文笔，他的笔下没有福尔摩斯或波洛，有的只是真实、普通的人，他不爱写固定的侦探，每部小说的主角几乎都不同，少数几个多次出场的人物，加贺是警察，伽利略则是物理学教授。虽然风格平实，但对人性入木三分的刻画以及东野特有的大逆转风格结局，令人读来欲罢不能——东野用实际行动践行了松本清张“文学既暴露”的主张，不仅具有社会责任感，而且对-问题敢于讲真话-东野的首部作品《放学后》一举获得了江户川乱步奖，他还是唯一一名同时囊括-推理小说届所有最高奖项的作家，近年来，其作品的畅销程度令人瞠目结舌，大量作品被改编成电影和电视剧，无论是收入还是影响力早已跻身-一流作家的行列，更重要的是，在其处女作成功后的20多年里，不仅屡屡在评选中铩羽而归，而且风格转型和诸多尝试备受争议，多数作品也与畅销书无缘，经历起伏动荡，东野在-众多推理小说作家中显得愈发沉稳、处变不惊，曾经痛苦的经历，让他愈发关注小人物的遭遇——犯不着去讨好谁，也没把自己看得那么重。其实上面说了这么多，简单概括一句话就是：推理小说，不仅仅是推理，哪怕是没有一丝阳光的黑夜，东野圭吾依然有办法带领你前行。

答案 2：

首先“一流”和“畅销”没有什么关系。对于如何定义“一流小说家”和“一流小说”，这个标准肯定每个人都不同，但是总的来说文学史上会有大致的地位和评价。畅销未必和一流相悖，也未必一致就是了。东野在商业上来说是个成功的小说家，可以说他是个善于讲故事的小说家。从这个意义上来说他在同代推理小说家中跻身一流完全没问题。相比本格派来说，他不太注重圈套的布置，像比较出色的代表作《白夜行》、《嫌疑犯X的献身》等都不是以杀人手法惊异而耸动，这点上他其实有点像阿加莎，说得俗点就是描写人性比较到位，但阿加莎其实还是很注重手法和圈套，用力平均。东野的小说里元素运用的很杂，这好像也是通俗文学的一个越来越引人注目的类型，特别是在-，叫做杂小说还是什么。说起来村上的《1Q84》也有类似的趋势。这样的小说受众比较广，适合改编影视剧。当然东野的狗血作品也有不少，很多都惨的目不忍视，比如《信》。而他注重圈套的作品也很一般，比如《放学后》。所以他后来的路线也算是扬长避短。是很聪明的做法。除此之外，东野比较勤奋，作品很多，接连不断的出新作。这有可能是一件危险的事，因为一般一个人写出了像《白夜行》这样叫好叫座的作品之外，要超越自己就很困难，后面的续作《幻夜》就比较一般。但也很难说，阿加莎很多不出名的作品其实也是在不断重复自己，但这些也可能是她各种闪光作品的铺垫。不管如何我认为东野还是目前-推理界比较令人期待的一个人。

答案 3：

东野圭吾肯定是一流推理小说家，但推理小说统统被列为三至九流小说，所以只能对不起他。对我来说，东野作品吸引人的地方在于他歌颂罪人，但并不流于歌颂罪人之善的俗套，而是歌颂罪恶的韧性、天真和美。

答案 4：

近几年来，-推理作家东野圭吾的作品陆续在中国-出版，由此也引发了日系推理热潮。作为现今仍然活跃在-推理文坛的-巨星，东野圭吾的高产能力颇受读者注目。他于1985年获得江户川乱步奖而出道，迄今为止，东野圭吾已经写了超过60本小说，可谓著作等身。如果把东野圭吾的作品按照发表年代分类，那么大致可以分为早期、中期、近期三个作品时期。从乱步奖出道作《放学后》开始，东野踏入文坛的头几年，创作历程并不太顺利。他最开始的作品都是本格推理，而且很多作品是清新流畅的校园推理（比如《学生街的杀人》和《毕业——雪月花杀人游戏》）。这个时期的作品有如下特点：强调逆转、注重诡计、文笔青涩。其实，东野圭吾从一开始就想努力尝试突破，想在故事之外表达更多的东西，但这样的表达似乎都不太成功，直到《宿命》。1990年发表的《宿命》被视为东野圭吾创作生涯中最重要的转折点。这本书在风格上可谓承上启下，前期的逆转和诡计，中期的题材和文笔，都在这本书上有着不错的体现。这本书所体现的逆转，也不在是为了逆转而逆转，而是为了表现主旨而逆转。从此以后，他的作品便呈现出不断变化的风格。从《宿命》到《嫌疑人X的献身》，可称为东野创作生涯的中期。这部分时期的作品，可谓是风格多变、高产高质。要么是表现人性心理的现实力作（《秘密》、《白夜行》、《幻夜》），要么是在小说题材上有创新（《宿命》、《天使之耳》、伽利略系列），要么带有强烈的讽刺意味（《名侦探的守则》、《毒笑小说》、《怪笑小说》、《黑笑小说》、《超·-》），要么在推理小说本身技法上有创新（《恶意》、《谁杀了她》、《雪地杀机》），总之，变才是不变的主题。在这个时期，东野从默默无闻直到渐成大名，《秘密》获得了1999年第52届-推理作家协会奖，而《秘密》、《白夜行》、《单恋》、《信》、《幻夜》更是五度入围直木奖。最终东野圭吾以《嫌疑人X的献身》横扫-推理小说三大排行榜——“这本推理小说了不起！”、“周刊文春推理小说BEST10”、“本格推理小说BEST10”，并同时拿下第6届本格推理小说大奖（小说部门）和代表-通俗小说最高荣誉的直木奖（第134届），获得了无上荣光。在获奖后的记者见面会上，东野说出了如下带有调侃意味的获奖感言：“落选之后猛灌烧酒，和大家说着评选委员的坏话，玩着普通人玩不了的有趣游戏……今天获胜了感觉真不错，这样的记忆一去不复返了。”从《嫌疑人X的献身》至今，算是东野圭吾的创作生涯的近期。他似乎更朝着主流大众作家的方向发展，这个时期的《红色手指》、《使命与心的极限》以及《流星之绊》等作品与其说是推理小说，倒不如说是主流畅销小说，而且近几年东野的小说不断搬上银幕，东野圭吾自己在写新小说的时候，也越来越朝剧本的方向靠拢。而题材和故事虽然温馨，但重复看几本之后容易让人厌倦，所以有读者甚至怀疑东野功成名就之后是否失去了继续变化的勇气和创意。好在2009年的《新参者》凭借新颖的叙事结构和风土人情的描写再次令世人瞩目，本书获得了2009年“这本推理小说了不起！”、“周刊文春推理小说BEST10”年度第1名。同年东野圭吾获得了“年度-最受欢迎男作家”，他再次站到了-推理文坛的巅峰。很多读者可能会对东野的风格转变感到好奇：他是如何从一名本格推理作家转变为社会派推理作家乃至大众作家的？他又为何要做出如此改变？在一次东野圭吾和藤木直人（《宿命》电影的男主角）的对谈采访中，东野是这么说的：“有一天，我突然想成为一个作家，可是却苦无出道的途径。各种小奖项的比赛虽然很多，但是可以得到出书机会的奖项大概只有推理小说了，因此我只能做此选择。”以本格到不能再本格的《放学后》出道，东野圭吾一开始被冠上青春校园推理作家的帽子，之后逐渐扩大自己的写作范围，但仍然忠实于本格推理。在1986年出版的《白马山庄-》novels版的“作者的话”中谈到：“我非常喜欢的设定就是密室和密码，这些所谓古典式的小道具让我着迷，纵使会被一般读者认作落伍者（当时还是社会派大行其道），我也将继续沉湎其中。”但是，之后东野圭吾的写作重点，却慢慢从本格推理转向意外性的设定，1990年发表的《宿命》中，东野圭吾也曾表明：“犯人制造了怎样华丽精彩的诡计，这样的谜团设定固然不错，但我更希望创作出其他类型的意外性。”之后东野圭吾也的确创造了《谁杀了她》、《我杀了他》、《你杀了谁》（未完结）这类对本格推理小说自身进行创新的作品。而就在同一时期，东野也写了不少探索人性的小说，可见他自己的创作理念已经改变了。在《名侦探的守则》中，东野圭吾借书中人物之口说了这样一段话：“无论如何，以系列角色作为令人意外的凶手便已经完了。而且，虽然不能大声说出来，使用那么简陋的方法来产生意外感的作家，或迟或早都会穷途末路。”从这里可以看出东野在本格和非本格之间创作理念的挣扎，而他自己也把这种矛盾而复杂的心态写成了一本小说——《名侦探的诅咒》。作为一本世界观的推理小说，本书却出人意料地抽空了推理小说与其它类型小说最大的区别——诡计，把故事设定在没有本格推理小说的世界中。但推动故事情节发展的关键人物——冒充的天下一大五郎，却给这座小城带来了本格推理小说的概念。宛如在平静湖面下投入了一块石头，让这座小城顿起波澜。整个情节，都在围绕本格推理小说的存在与否而展开。天下一大五郎在调查案件当中，无论是受害人还是凶手，都非常奇怪：他们似乎就是为了这个案子而存在的。东野把他对本格推理小说的看法和自嘲都巧妙地融入了本书当中。比方说凶手最后说的话：“我就是为了实施这个事件而生的。这次事件的凶手角色，正是上天赋予我的角色。”或许东野最开始构思本格推理小说，也自行担任上帝角色，设置凶手的属性，但他在《名侦探的诅咒》中，放弃自我的上帝身份，以侦探的视角和自己设置的凶手直接对话，借凶手之口道出他自己一直疑惑的问题。所以这本《名侦探的诅咒》更有一股私小说的味道，着重描写的是东野自身理想转变的过程。当年他非常喜欢本格推理小说，把书写本格推理小说作为自己作家生涯的理想。但随着年龄的增长和作品数目的增加，相信东野圭吾自身也越来越彷徨，对他自身而言，再写本格推理小说已经很难突破，或许他自己写本格推理小说也生厌了。问题是，东野是否对本格推理小说彻底失望？没有，虽然他在《名侦探的诅咒》中用了不少暗讽的语气，结合自身感受来描写本格推理小说的没落过程，但是，东野没有能力，也没有意愿宣判本格推理小说的死刑，他在这本书中所举办的，只是他给自己之前所写的本格推理小说的隆重葬礼。但是，东野在内心深处仍然希望把本格与非本格的元素结合起来，让本格元素借助非本格元素得到重生。所以多年之后，东野圭吾创作出了《嫌疑人X的献身》，这本书巧妙融合了本格和爱情元素，两者正好相辅相成，也难怪这本书能够帮助东野圭吾登上推理文坛的顶峰。东野始终没有忘记本格，哪怕他现在已经极少在作品当中融入本格元素了。

答案 5：

1.看过他的几部作品，包括嫌疑犯，白夜行，秘密，放学后等。前三部都比较喜欢。2.他的书能够在国内畅销，我想跟国内缺乏同一体裁的小说有关，我没听说过中国有比较好的侦探小说作家，而东野圭五的出现在某种程度上填补了这个空白。此外，他的作品被大量改编为电影电视剧，可能有不少人在看过电影或电视之后找他的书来看。3.回到他的作品本身，给我的感觉是情节设计比较合理，细节描写挺到位的，而侦探似乎并不是他小说里头的重头戏，反而是人性的种种借助侦探这条线索慢慢的得以揭示。这种对人性的描写其实是我最喜欢的。

答案 6：

白夜行无疑是我最喜欢的一部，一部充满电影质感的小说，可惜目前还没有看到真正绝好的电影版。平心论，感觉他的作品两极化比较明显。

答案 7：

白野行和嫌疑犯X的献身两部作品足够让他跻身一流了。同样的问题如果对象是松本清张，那就绝对肯定了。

答案 8：

《嫌疑人x的献身》是目前我最喜欢的一部。我觉得东野圭吾小说最吸引我的不是推理环节的设置，而是对人性的心理刻画极其细腻到位，再配合社会通俗背景等糅杂在里面，更容易深思和回味。《黑笑小说》《毒笑小说》《怪笑小说》这个系列都很不错。

答案 9：

感谢邀请。 自从一个朋友推荐我看《嫌疑人X的献身》之后，我就很痴迷东野圭吾的小说，虽然他的小说确实良莠不均，但在某些角度看来，的确与我过去看的推理小说有所不同。推理固然精彩，但在人性化的描写上，在某些作品里已经达到一流的角度了。我把这个理解为“文章的代入感” 关于是不是一流小说家这一问题，对于一流小说家这一称号其实是很难界定的，大家都会发现也许觉得很不好的一个作家或者小说都变成了经典名著。每个人的观赏角度和审美都是不同的，畅销也不代表不是经典，在我看来，东野圭吾的某些书已经可以称之为一流了。 推理是一个契机，展开人性的讨论在书中占了更大的部分。

答案 10：

是一流的，必然的。挚爱白夜行

答案 11：

不知道如何评价，只能说我很喜欢。

答案 12：

虽然大部分作品都很烂，但《白夜行》实在太突出了，堪与《神秘河》相媲美的大师级作品——单凭这一部作品，就足以在现当代文学史上刻下“东野圭吾”这个名字。

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